Meczet Dolmabahçe to budynek, który został zapoczątkowany przez Bezmialem Valide Sultan, matkę sułtana Abdülmecita, a ukończony przez sułtana Abdülmecita po jego śmierci, a którego projekt należy do Garabet Balyan.
Budowę Bezmiâlem Vâlide Sultan, który odegrał rolę w osmańskim życiu społecznym jako osobowość charytatywna z jej wieloma fundamentami, rozpoczęto na rozkaz sułtana Abdulmecida po jego śmierci w 1853 roku. Odkąd Meczet Sułtana Bezmiâlem Vâlide spadł tuż za bramą dziedzińca Pałacu Dolmabahçe w kierunku Wieży Zegarowej, od czasu jego budowy nazywany jest Meczetem Dolmabahçe i został w ten sposób przeniesiony do literatury.
Budynek z 1270 roku (1853-54), znajdujący się na bramie budynku z widokiem na Wieżę Zegarową na dziedzińcu, został umieszczony w obecnym miejscu u podnóża zewnętrznego muru Qibla z powodu zawalenia się murów dziedzińca podczas otwarcia placu Dolmabahçe w 1948 roku. Napis, składający się z czterech kupletów zapisanych kaligrafią Celî sulus, jest w całości ozdobiony liśćmi akantu w zachodnim stylu oraz dużym wieńcem z tugrą Abdulmecida, zwieńczoną środkiem części pagórkowatej.
Meczet Dolmabahçe, XIX. Został zbudowany przez Nikogosa Balyana, który podpisał wiele ważnych dzieł XIX-wiecznej architektury osmańskiej, w czasie, gdy zachodnie prądy wykazywały największy wpływ. W tym okresie interesujące rozumienie interpretacji powstało w wyniku połączenia stylów takich jak barok, rokoko, imperium (imperium) z utrwaloną akumulacją sztuki i przyjemnością. Chociaż nie ma znaczącej innowacji pod względem architektury w tego typu meczecie, widać, że główna zmiana dotyczy wyglądu zewnętrznego i ozdób, polegających na znacznym porzuceniu tradycyjnej linii, klasycznych proporcji i repertuaru motywów. Godne uwagi jest to, że elementy zdobnicze w stylu barokowym, rokokowym i imperialnym zaczynają zastępować tradycyjne motywy i dekoracje osmańskie. Najważniejszym charakterem tego okresu jest „eklektyczne” (mieszane) podejście do architektury i nieograniczone stosowanie elementów zachodnich w połączeniu z elementami osmańskimi i islamskimi, bez żadnych reguł. Pod tym względem Meczet Dolmabahçe jest typowym przykładem, który odzwierciedla ogólne podejście i artystyczny gust okresu, do którego należy.
Główna bryła meczetu, który został zbudowany pośrodku dziedzińca nad morzem, składa się z miejsca nakrytego kopułą. Widać, że kopuła, która jest noszona przez cztery duże łuki, ma kwadratowy plan i rozwinęła się w kształt graniastosłupa, rozwijając się w wąską, długą i długą drogę. Powierzchnię wysokich ścian, gdzie w dolnych partiach otwierane są duże okna z okrągłymi łukami, podzielono na trzy sekcje o ostrych, przepełnionych gzymsach. W dolnej części, która jest bardzo wysoka, w narożnikach i między oknami umieszczono dwie warstwy pilastrów (nóg zabudowanych); ta sama kolejność została powtórzona w środkowej części, tylko tutaj była węższa. Jest to łuk okrągły pośrodku, większy od okien, a mniejsze po bokach to płaskie ościeże; między nimi ponownie umieszczono pilastry. W górnej części ścian znajdują się łuki, które bezpośrednio niosą kopułę za pomocą zawieszek. Okrągłe łuki zbudowane są w formie tympanonu z trzema oknami, które otwierają się na zewnątrz jak wachlarz zgodnie z ich nachyleniami. Kopuła została umieszczona bezpośrednio na ścianach z cechą niespotykaną w architekturze klasycznej, aw narożnikach umieszczono prostokątne wieże o dużej masie, aby ściany od obciążonego ciężaru nie otwierały się na boki. Wieże obciążnikowe z dużymi okrągłymi rozetami pośrodku są również elementami dekoracyjnymi o harmonijnej integralności z konstrukcją. W górnych narożach wież umieszczono dwie kolumny z głowicami kompozytowymi nakrytymi kopułami, z widokiem odpowiadającym stylowi barokowo-rokokowemu. Niezbyt szeroki odcinek centralnej kopuły z podwieszanym przejściem obejmującym szczyt budynku otoczony jest plastrami z zewnętrznymi konsolami, a wnętrze każdego płata zdobią kwiatowe rozety.
Podczas otwarcia placu Dolmabahçe, obecna sytuacja meczetu, z jego murem otaczającym dziedziniec i drzwiami karnymi oraz znikającymi niektórymi jednostkami, wraz z pawilonem Hünkâr przed nim, nie odzwierciedla jego pierwotnego wyglądu. Z drugiej strony ośmiokątny plan meczetu i kopuła rezydencji w stylu imperialnym zostały usunięte z ulicy podczas prac aranżacyjnych placu i przeniesione na obecne miejsce od strony morza.
Fasada frontowa meczetu, który został zbudowany z kamienia i marmuru, przykrywa dwupiętrowy pawilon Hünkâr, rozciągający się na zewnątrz z obu stron. Pawilon składa się ze skrzydła w kształcie litery „L”, które rozciąga się po obu stronach i środkowej bryły pozostającej wewnątrz. W pawilonie wykonanym z tego samego materiału co meczet uzyskano niezwykle jasne i przestronne wnętrze dzięki dwóm rzędom okien otwierających się na wszystkie elewacje. Do tego budynku, który ma wygląd małego pałacu, wchodzi się przez troje drzwi, z których jedno jest dzielone z meczetem na fasadzie, a drugie znajduje się na elewacjach bocznych. Te drzwi, do których wchodzi się po kilku stopniach, mają mały obszar wejściowy z kolumnami przed sąsiednimi. Na górę można wejść schodami po obu stronach pawilonu. W tej sekcji znajdują się pokoje, możesz też udać się do okolic. Minarety, które są oddzielone od konstrukcji meczetu, wznoszą się w dwóch rogach pawilonu. W minaretach, które zwracają uwagę cienkimi, długimi formami i żłobkowanymi korpusami, dno balkonów zdobią liście akantu.
Do meczetu wchodzi się przez przedsionek pawilonu Hünkâr; Tutaj, podobnie jak w pawilonie Hünkâr, osiągnięto bardzo jasne wnętrze z wieloma oknami otwieranymi na ściany. Kopuła i wisiorki harimy, której podłoga wyłożona jest dużymi czerwonymi cegłami, zdobione są złoceniami i malarstwem olejnym oraz prace w stylu zachodnim. W mihrabie i ambonie z kolorowymi marmurami, niektóre barokowe dekoracje zostały umieszczone z dala od klasycznej linii. Na szczycie pięciobocznej niszy wykonano roślinną dekorację składającą się z kwiatów i liści o różnym stylu, a na tabliczce inskrypcyjnej umieszczono wzgórze z wieńcem pośrodku. Ten sam pagórek znajduje się również w oknach i widać, że dołożono starań, aby uzyskać integralność dekoracji wnętrza. Monumentalne balustrady ambony, które podobnie jak ołtarz są wykonane z dwóch kolorowych marmurów, są zdobione geometrycznie.
Meczet, który był używany jako Muzeum Marynarki Wojennej wraz z Pawilonem Hünkâr w latach 1948-1961, został ponownie otwarty dla kultu po przeniesieniu go do nowego budynku muzeum. Budynek, który jest w bardzo dobrym stanie, został niedawno odrestaurowany przez Generalną Dyrekcję Fundacji w 1966 roku.
Bądź pierwszy i skomentuj